: "El extrañamiento se parece con frecuencia a la adivinanza: también mueve de su sitio las características del objeto.”
"... la forma retorcida, deliberadamente obstruída interpone unos obstáculos artificiales entre el sujeto perceptor y el objeto percibido, la cadena de asociaciones habituales y de reacciones automáticas queda rota: de ahí que logremos ver las cosas en lugar de reconocerlas simplemente.”
... la ingenua y optimista teoría que suele terminar hecha unos zorros cada vez que es puesta a prueba contra la mirada bien educada del lector de poesía (benedicite, gentleman!)...
bien, dime si esta es ya la versión definitiva y si has supervisado erratas, acentos y todo eso para meter los cambios
Date: Mon, 25 Jan 2010 13:38:39 +0000
[pero no lo voy a cerrar con de Man] :
When Trust Becomes Sound by The Gathering
Date: Thu, 21 Jan 2010 11:16:59 +0000
Subject: Re: poemas c
From: _______@_____mail.com
To: cristob____ @_______.com
bien, dime si esta es ya la versión definitiva y si has supervisado erratas, acentos y todo eso para meter los cambios
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Date: Mon, 25 Jan 2010 13:38:39 +0000
Subject: Una ayudita
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Date: Mon, 25 Jan 2010 17:29:32 +0000
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el maquetista te agradecería que le enviaras un índice porque le está
costando un poco*************************
Date: Mon, 25 Jan 2010 17:29:32 +0000
Subject: Maqueta de poemas c
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Hola,
soy Cristóbal, el autor de poemas c que estás maquetando , me doy cuenta del r que debe ser para ti por la combinación de
soy Cristóbal, el autor de poemas c que estás maquetando , me doy cuenta del r que debe ser para ti por la combinación de
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Date: Thu, 28 Jan 2010 15:07:14 +0000
Subject: poemas c
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espero que ahora sí esté todo bien. Vigila los acentos
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Date: Thu, 28 Jan 2010 17:12:32 +0000
Subject: poemas c
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Hola
Está todo bien
Está todo bien
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Date: Fri, 12 Mar 2010 13:54:21 +0000
Hola _____,
vez lo más chocante para los sean esos constantes encabalgamientos ue bruscos; no sé si le buscarán una explicación, espero que puesto que es reiterado y nada casual; los hay de todo y además, palabras cortadas sin guión de aviso y palabras cortadas con guión. Uno de los motivos [y hay unos cuantos más] es mi pelea con la tendencia "natural" del lector de poesía a convertir el texto escrito en oral y a considerar por tanto que el ritmo es un factor determinante en la valoración del poema...
... o simplemente pensarán que nos volvimos locos al maquetar jajaja
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vez lo más chocante para los sean esos constantes encabalgamientos ue bruscos; no sé si le buscarán una explicación, espero que puesto que es reiterado y nada casual; los hay de todo y además, palabras cortadas sin guión de aviso y palabras cortadas con guión. Uno de los motivos [y hay unos cuantos más] es mi pelea con la tendencia "natural" del lector de poesía a convertir el texto escrito en oral y a considerar por tanto que el ritmo es un factor determinante en la valoración del poema...
... o simplemente pensarán que nos volvimos locos al maquetar jajaja
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en la era de la información digital -almacenable,transportable,legible en variados soportes- la poesía sigue transmitiéndose como en las cavernas, a voces. El autor se presenta revestido de un caracter sacerdotal a proclamar su verdad a la parroquia fiel que le escucha respetuosamente [es milagroso: el escritor lee y los lectores oyen]. Y suele ocurrir que aquellos que más empeño ponen en defender el caracter social del arte, y por consiguiente rechazan la abusiva presencia del "yo" en la obra (ese saldo romántico, ese individualismo autocomplaciente, etc) sean muy felices promotores de sí mismos fuera de ella. Mientras niegan el pan y la sal al yo del autor dentro de la obra poética, se han elevado ellos a la categoría de personajes públicos, alentando el fetichismo por la mercancía/autor, totalmente identificado con el fetiche de la mercancía que venden (presentación,recital,firma); operan como el sistema que quieren atacar, publicitariamente; y no podría ser de otra manera porque operan desde dentro del sistema, economía triunfante en la sociedad del espectáculo. Esto es obvio también en su apego a unas formas redundantes, un estilo estandarizado de decir las cosas.
ay ya es bastante fastidioso que todo se haya dicho en literatura, para encima seguir diciéndolo también de la misma manera aseada, canónica, sumisa a la proyección histórica del poder (me estoy refiriendo a la cultura que tanto aprecias, edipo).
A mí lo que no deja de extrañarme y desautomatizarme es ese generalizado conservadurismo estético, ese pudoroso (et purista) apego a guardar las formas del lenguaje [patrio, para más señas], o tan modosa forma de ser en el poema, se diga lo que se diga en él, y encima de quien uno menos lo esperaría; por ejemplo, la reiterada incoherencia entre fondo y forma (no hay una mínima indicación en sus poemas que lleve a pensar que su intención es irónica: así que debe ser por el sincero placer que obtienen contando sílabas a la japonesa) de autores tan comprometidos con el progreso dicen, realistas dicen, +o- sucios, que al tiempo que su literatura quiere tratar de esas cloacas por las que nos paseamos o nos pasean cada día, se entregan al cultivo de ese paradigma de la delicadeza, el perfecto objeto decorativo lírico, el puro objeto poético burgués, el jarroncito oriental: el haiku, poema doméstico (de la misma raíz que domado). Queridos, estas cosas me dejan patitieso, de verdad.
Al cabo, pulcritud en la composición: aliento lírico <- precisión del lenguaje <- corrección gramatical <- lectura rítmica <- orden. Se ocupe de metafísica o de alcantarillas, da igual, esos son los elementos básicos que permiten al lector "reconocer" como poesía un texto [y el primer lector ya sabemos quien es]. Reconocerlo de inmediato, lirismo delante de las narices. Cualquier niño distingue un poema de un texto que no lo es...
... Y cómo no va a hacerlo, cuando mucha de la poesía que se escribe obedece a las mismas premisas que observaría todo escolar que tuviera que realizar una tarea tan desagradable: hispana, gramática, sonora, ajustada a un trillado ritmo 4x4:
[uf ... este símil ha despertado un recuerdo traumático: ver a J. Reichman* contándose - él, y su poesía - a una clase llena de adolescentes pajilleros del siglo XXI ... Es difícil saber quién, R. o los alumnos, perdía más el tiempo. El espectáculo puede rastrearse en youtube, of course]
[* sí, me pasa lo mismo que con la palabra Buckowsqy]
ay ya es bastante fastidioso que todo se haya dicho en literatura, para encima seguir diciéndolo también de la misma manera aseada, canónica, sumisa a la proyección histórica del poder (me estoy refiriendo a la cultura que tanto aprecias, edipo).
A mí lo que no deja de extrañarme y desautomatizarme es ese generalizado conservadurismo estético, ese pudoroso (et purista) apego a guardar las formas del lenguaje [patrio, para más señas], o tan modosa forma de ser en el poema, se diga lo que se diga en él, y encima de quien uno menos lo esperaría; por ejemplo, la reiterada incoherencia entre fondo y forma (no hay una mínima indicación en sus poemas que lleve a pensar que su intención es irónica: así que debe ser por el sincero placer que obtienen contando sílabas a la japonesa) de autores tan comprometidos con el progreso dicen, realistas dicen, +o- sucios, que al tiempo que su literatura quiere tratar de esas cloacas por las que nos paseamos o nos pasean cada día, se entregan al cultivo de ese paradigma de la delicadeza, el perfecto objeto decorativo lírico, el puro objeto poético burgués, el jarroncito oriental: el haiku, poema doméstico (de la misma raíz que domado). Queridos, estas cosas me dejan patitieso, de verdad.
Al cabo, pulcritud en la composición: aliento lírico <- precisión del lenguaje <- corrección gramatical <- lectura rítmica <- orden. Se ocupe de metafísica o de alcantarillas, da igual, esos son los elementos básicos que permiten al lector "reconocer" como poesía un texto [y el primer lector ya sabemos quien es]. Reconocerlo de inmediato, lirismo delante de las narices. Cualquier niño distingue un poema de un texto que no lo es...
... Y cómo no va a hacerlo, cuando mucha de la poesía que se escribe obedece a las mismas premisas que observaría todo escolar que tuviera que realizar una tarea tan desagradable: hispana, gramática, sonora, ajustada a un trillado ritmo 4x4:
tan contemporánea como la zarzuela.
[uf ... este símil ha despertado un recuerdo traumático: ver a J. Reichman* contándose - él, y su poesía - a una clase llena de adolescentes pajilleros del siglo XXI ... Es difícil saber quién, R. o los alumnos, perdía más el tiempo. El espectáculo puede rastrearse en youtube, of course]
[* sí, me pasa lo mismo que con la palabra Buckowsqy]
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... o que el texto es construído utilizando también, como herramienta retórica, ex profeso (herr professor), las "vertiginosas posibilidades de equivocación referencial" (Paulo de Man).
tergiversación, otra: tomar lo que conviene del Man para revelar la "intención del autor", y qué, abrir el post citando un formalista y cerrarlo con un deconst , para beneficio propio, no debería dejar lugar a dudas de mi posición teórica y su praxis:
el
[pero no lo voy a cerrar con de Man] :
problema, me gusta usar cuchillo en lugar de cuchara, y para comer sólo hay sopa lírica de pollo nacional [el bicho pía en Castiliano, un Tesoro, como la red de Paradores o el Acueducto de Segovia]
Pues la frío hasta quemarla
y me la como raspando el cazo.
"El arte encarna en el mundo administrado lo que no se deja organizar"
"La legitimación social del arte es su asocialidad"
Adorno, Teoría Estética.
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bien satisfecho puedo sentirme al acabar este post, muy difícil es reunir en uno solo tantas palabras de las que me arrepienta mañana...
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